Entrevista con Ricardo Blanco

¿Cuál es en su opinión el aporte más importante de la muestra Nuevo Diseño Alemán: un elogio de la sencillez?
Los espectadores que esperen ver las últimas novedades de las grandes marcas alemanas tal vez se sorprendan de encontarse con artefactos que ante todo, muestran una forma de pensar los problemas de la vida cotidiana. Lo que pone en escena la muestra Nuevo Diseño Alemán es que el universo del diseño industrial no es homogéneo. No existe un solo estilo, ni una sola expresión, sino diversas formas de pensar los problemas.
¿Qué plantean los diseñadores industriales alemanes cuyas obras se exhiben en Proa?
El nuevo diseño alemán de las últimas dos décadas se plantea cómo resolver objetos para la vida cotidiana en el contexto de una economía de la sobreabundancia. Para ello, los diseñadores de esta muestra proponen utilizar los productos preexistentes, elaborados a gran escala por la industria, en lugar de gastar recursos para que la industria cree nuevos objetos. Los diseñadores de esta muesta parten de esos elementos prefabricados para recontextualizarlos y darles una nueva función. Esta propuesta no debe ser confundida con el reciclaje de basura o el ready-made de los artistas. Tampoco proponen un ingenuo "hagálo Usted mismo": esa propuesta no es realista en una sociedad en la que los consumidores trabajan cada vez más horas por día. Los diseñadores industriales reunidos en esta muestra le dan un nuevo valor al producto ya elaborado; en lugar de agregar cosas al mundo, utilizan las existentes.
¿Cómo se inscriben estos objetos en la historia del diseño alemán?
En términos históricos, el diseño industrial alemán tiene una fuerte tradición: tanto por los avances logrados por la gran industria como por las grandes escuelas como Bauhaus o Ulm. El común denominador del diseño alemán siempre ha sido una negativa al juego estético, a lo ornamental, a perder de vista la función, a eso que los italianos llaman "bel dessin". En la década del 80, varios diseñadores como Jasper Morrison (Gran Bretaña) o Brandolini (Alemania) viraron del barroco al minimalismo. Esa deriva fue la que dio lugar a la línea conceptual presente en la muestra Nuevo Diseño Alemán: el elogio de la sencillez.
Algunos de los objetos expuestos son tan expresivos, irónicos o conceptuales, que más bien parecen obras de arte. ¿Cuál es el límite que diferencia arte de diseño?
El límite está dado claramente por el hecho de que se trata de objetos utilitarios, funcionales. P.ej., el "Asiento para un consumidor" de Stiletto, hecha con un carrito de supermercado, no es solo una ironía sobre el consumo, sino que efectivamente puede ser instalada en un loft y su usuario sentarse en ella. En este sentido, lo que hace a la actitud del diseño es elaborar un producto para una necesidad concreta. Mientras en el arte es un hacedor el que se está expresando, en el diseño es el observador el que expresa su opinión o su mirada a través del objeto del que se apropia.
El humor y la preocupación por la ecología parecen ser otro común denominador de estos artefactos. En efecto, la ironía es característica de la producción de la posmodernidad, en lugar de las grandes soluciones que se proponía la modernidad. Esto hace que el argumento ecológico no se vuelva solemne o expresionista. La preocupación por la ecología es central en Europa en los últimos años, y en efecto, estos artefactos buscan lograr un máximo en términos de estética y de función con un mínimo uso de recursos para cumplir con la aspiración de mejorar la calidad de vida.
¿Por qué es importante esta muestra para el diseño industrial argentino?
Es importante para bajar los decibeles de las expectativas con respecto a la misión del diseño industrial: no es cuestión de inventar grandes sofisticaciones con la última tecnología.Tampoco es cierto el mito de que el diseño industrial es caro. Lo que pone en evidencia esta muestra es que la tarea del diseño es elaborar objetos simples para resolver problemas y que también hace falta articular un mecanismo de producción y un proceso que permita llegar a los consumidores.